Guifred II comte de Cerdagne et de Confluent entreprit en 1001 de fonder l’abbaye Saint-Martin du Canigou. Sa pierre tumulaire en écriture onciale, perdue puis retrouvée dans le pavement de l’église de Casteil a été replacée dans son lieu d’origine en 2019 :
GUIFREDI COMITIS CINERES MONACHIQUE BEATI ARTIFISQUE LOCI CONTINET ISTE LAPIS FINE SUO IULIUS HUIC FINEM MILLE SUB ANNIS BIS QUATER QUINIS CONTULIT ATQUE IX
Cette pierre contient les cendres du comte Guifred, saint moine et fondateur de ce lieu. Juillet en son terme lui apporta la fin, en l’an mil plus deux fois quatre que multiplie cinq plus neuf.
On observe la créativité et la poésie du deuxième distique pour exprimer la date du décès et (avec deux fois quatre que multiplie cinq) l’emploi d’une variante du système vicésimal dont notre quatre-vingt est une survivance contemporaine. Quatre que multiplie cinq : le nombre de doigts et d’orteils que possède l’être humain, comme le souligne Alfred F. Majewicz dans .
L’inscription, perdue au temps de Bonnefoy, était gravée sur le couvercle du tombeau du comte. Une copie a été peinte sous un auvent formant enfeu, à l’extérieur de l’abbatiale, du côté nord.
Favreau, R., Michaud, J., Mora, B., & Labande, E.-R. (1986). Corpus des inscriptions de la France médiévale, Pyrénées-Orientales (Vol. 11). Persée - Portail des revues scientifiques en SHS. https://www.persee.fr/doc/cifm_0000-0000_1986_cat_11_1
Sivers, F. de. (1981). La Main et les doigts dans l’expression linguistique II: actes de la table ronde internationale du CNRS, Sèvres (France) 9-12 septembre 1980. Peeters Publishers.
I met David Graeber on August 2, 2011, at the first general assembly of Occupy Wall Street. The GA was chaotic, with socialists using a microphone to try to wrangle us anarchists. We wanted something a little less hierarchical, so a handful of us got up and sat in a circle at the other side of the small Wall Street park. Graeber saw us and came over to introduce himself: “Hi, I’m David. Can I sit with you?”
Se mettre sur la pointe des pieds (8x) Jambes écartées à 80 cm, oulaop trigo (8x), antitrigo (8x) Presser le centre irradiant Lever le genou gauche (8x), droit (8x) Dois rond puis cambré (8x) Dos cambré tirer à gauche (2x), à droite (2x) Masser le centre irradiant Jambes écartées à 100 cm, dos cambré, chercher le sol (8x) Tendre et détendre les genoux, apprivoiser la sensation Déplacer le centre de gravité à la verticale des talons, de la pointe (8x) Tremblement du vaste interne Agripper les chevilles, plier et tendre les genoux (8x) Apprivoiser la sensation
Sur le dos
Jambes pliées, décoller le dos (8x)
Sur les fesses
Jambes tendues, aller chercher les pieds (8x) Jambes pliées cuisses écartées, se pencher en avant (8x)
Following the publication, Lisa Piccirillo was offered a tenure-track position at MIT, set to begin fourteen months after the completion of her doctorate.
Also from the inspiring doctorand: a nice video where she gives her take on the nature of abstract Math. Lisa’s tentative definition: Math is asking and answering of rigorously defined interesting questions.
Regardez-la danser Quand elle s’approche du ring La boxeuse amoureuse La boxeuse amoureuse
Sur ses gants dorés Des traces de sang De larmes et de sueur Et de sang et de sang
Elle esquive les coups La boxeuse amoureuse Elle absorbe tout La boxeuse amoureuse
Boum-boum, les uppercuts Percutent son visage Mais jamais elle ne cesse De danser, de danser
Tomber ce n’est rien Puisqu’elle se relève Un sourire sur les lèvres Un sourire sur les lèvres
Elle esquive les coups La boxeuse amoureuse Elle absorbe tout La boxeuse amoureuse
Elle esquive les coups La boxeuse amoureuse Elle absorbe tout La boxeuse amoureuse
L’Ivresse des hauteurs, Arthur H & Jean-Louis Trintignant
Nous sommes partis dans la forêt, là haut, où ça grimpe Guidés dans un sentier de lumière par les oiseaux, et par le vent On a découvert une clairière à flanc de colline, face au soleil On s’est allongé dans l’herbe on a fermé les yeux mais juste avant de s’endormir Elles sont apparues Des femmes, dansantes, blanches, des étincelles, vives, nombreuses, Un enchantement manifeste, un délire certain
Je respirais l’ambre de leur parfum, je ne pouvais pas les toucher On ne pouvait pas non plus leur faire l’amour, même si on en avait très envie On les regardait tournoyer autour de nous On avait comme perdu la raison Pourtant on avait rien bu Peut-être l’ivresse des hauteurs Le vertige du printemps
Tu savais que beaucoup de femmes ont une âme de guérisseuse Elles ont posé les mains sur nous On a tout de suite senti une chaleur se répandre dans tout le corps Un courant d’énergie pure agissait à l’intérieur Ce qui était tordu de redressait Ce qui était obscurci s’éclaircissait Ce qui était cadenassé se déverrouillait
Après, tout a changé On était vifs, légers, ouverts, lumineux Alors, elles ont commencé à nous parler C’était en quelque sorte toutes les femmes qu’on avait aimées Mère, fille, amante, légitime, illégitime, sœur, amie, grand-mère, arrière grand-mère C’était l’heure des secrets, des solitudes, des abandons Regrets, absences, trahisons Mais aussi des joies, des fous rires, des extases et de l’amour absolu
Après cette confession étrange Le silence nous a pris On était abasourdi, détruit Mais aussi soulagé, neuf, vivant, solide, limpide C’était l’heure de partir La nuit tombe vite et on avait un peu de marche On a embrassé virtuellement Toutes nos femmes merveilleuses L’atmosphère était saturée de plaisir Elles ont virevolté une dernière fois autour de nous Et elles ont disparu
On est rentré d’un bon pas avec cette joie féroce dans le ventre Une envie de tout dévorer Fallait pas nous chercher
Arrivés au village les gens nous ont souri Ca leur faisait du bien de voir deux gars redescendre de la montage complètement illuminés On s’est regardé, on a rigolé doucement et sans dire un mot On est parti chacun de notre côté Il y avait tout à faire, à rêver, à construire Mais maintenant c’était plus facile Elles étaient là avec nous.
La marche à l’amour, D. Mille, J.-L. Trintignan, G. Miron
Tu as les yeux pers des champs de rosée tu as des yeux d’aventure et d’années-lumière la douceur du fond des brises au mois de mai dans les accompagnements de ma vie en friche avec cette chaleur d’oiseau à ton corps craintif
moi qui suis charpente et beaucoup de fardoches moi je fonce à vive allure et entêté d’avenir la tête en bas comme un bison dans son destin la blancheur des nénuphars s’élève jusqu’à ton cou pour la conjuration de mes manitous maléfiques
avec cette tache errante de chevreuil que tu as tu viendras toute ensoleillée d’existence la bouche envahie par la fraîcheur des herbes le corps mûri par les jardins oubliés où tes seins sont devenus des envoûtements
tu te lèves, tu es l’aube dans mes bras où tu changes comme les saisons
je te prendrai marcheur d’haleine à bouts de misère et à bout de démesures je veux te faire aimer la vie je finirai bien par te rencontrer quelque part bon dieu !
et contre tout ce qui m’est absent et douloureux par le mince regard qui me reste au fond du froid j’affirme ô mon amour que tu existes
nouveau venu de l’amour du monde constelle-moi de ton corps de voie lactée même si j’ai fait de ma vie dans un plongeon une sorte de marais, une espèce de rage noire si je fus cabotin, concasseur de désespoir j’ai quand même idée farouche de t’aimer pour ta pureté de t’aimer pour une tendresse que je n’ai pas connue
dans les giboulées d’étoiles de mon ciel l’éclair s’épanouit dans ma chair je passe les poings durs au vent j’ai un cœur de mille-chevaux vapeur j’ai un cœur comme la flamme d’une chandelle
toi tu as la tête d’abîme douce n’est-ce pas la nuit de saule dans tes cheveux un visage enneigé de hasards et de fruits un regard entretenu de sources cachées et mille chants d’insectes dans tes veines et mille pluies de pétales dans tes caresses
tu es mon amour ma clameur mon bramement tu es mon amour ma ceinture fléchée d’univers ma danse carrée des quatre coins d’horizon le rouet des écheveaux de mon espoir
à cause de toi mon courage est un sapin toujours vert et j’ai du chiendent d’achigan plein l’âme tu es belle de tout l’avenir épargné d’une frêle beauté soleilleuse contre l’ombre
je marche à toi, je titube à toi, je meurs de toi lentement je m’affale de tout mon long dans l’âme je marche à toi, je titube à toi, je bois à la gourde vide du sens de la vie à ces pas semés dans les rues sans nord ni sud à ces taloches de vent sans queue et sans tête
je n’ai plus de visage pour l’amour je n’ai plus de visage pour rien de rien
parfois je m’assois par pitié de moi j’ouvre mes bras à la croix des sommeils mon corps est un dernier réseau de tics amoureux avec à mes doigts les ficelles des souvenirs perdus
je n’attends pas à demain je t’attends je n’attends pas la fin du monde je t’attends dégagé de la fausse auréole de ma vie
David Hockney, Path Through Wheat Field, July 2005
I’m much more judgmental these days. Finishing a song is more satisfying now because I’m grateful, whereas when I was 28, I expected it. Now if I find something to say, and I say it in a way that I think is artful and true, I’m relieved I wasn’t frustrated or stymied. When I was younger, I just said whatever I had to say. I ask myself now: Do I deeply believe that? Will anybody get it? Am I just talking to myself? You have to put that aside because it’s not very helpful. […]
I’m trying to be as honest as I can expressing myself musically and lyrically, editing out what might be considered obscure but not trying to oversimplify or be condescending. And then I have to let go, even if I don’t immediately understand the words. What I meant eventually reveals itself. You can be too familiar with the process, which I’ve been doing since I was 15. Sometimes, instead of manipulating the craft, you have to just be the vessel through which some sort of inspiration will flow. With this record, it took me a while to map out a path.
